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    Foro SONODOC

    El Foro de Documental Sonoro en Español, SONODOC, nació en el marco de la 10ª Bienal Internacional de Radio (México – octubre de 2014). Seis autores de radio, oriundos de México, Colombia, Perú, Argentina y Cuba, decidieron unir sus fuerzas para promover el género del documental sonoro. Leer Más

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    México, sede del Segundo Foro de SONODOC

    El Segundo Foro Iberoamericano de Documental Sonoro que tiene por sede a México, se realiza del 26 al 30 de septiembre, en el Centro Universitario de la Ciénega, en Ocotlán, Guadalajara. Leer Más

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    Talleres en el Foro de SONODOC 2016

    Durante los días del foro se desarrollan dos talleres que imparten Charlotte de Beauvoir y Alejandro Cornejo Montibeller.
    Accede desde aquí a los formularios de inscripción. Leer Más

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    Homenaje a SONODOC en Colombia

    Varios de los asistentes al taller de Documental Sonoro realizado en Bogotá del 5 al 9 de octubre, dedicaron su trabajo práctico 'El viaje' al Primer Foro SONODOC.

Resumen de la primera jornada – Foro 2016

La Lic. Karla Lechuga, miembro fundador de SONODOC e investigadora de la Universidad Nacional Autónoma de México, ofreció en su conferencia un acercamiento teórico sobre esta forma de expresión poco explorada en América Latina y parte de los elementos que, a oídos del comité ejecutivo del foro, componen un documental: “Contar historias reales con sonidos”.

Aclaró que una pieza de este tipo no significa omitir la parte visual de un documental cinematográfico, sino que implica una construcción más detallada y compleja de la materia sonora con la que cuenta una historia verídica.

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En su conferencia “El documental sonoro: orígenes, teorías, conceptos y categorización”, Lechuga hizo énfasis en un requisito indispensable para ejercer esta herramienta en la investigación social: “olfato periodístico y sensibilidad emocional para ver aquello que otros no”, misma que, asegura, ha sido poco empleada por periodistas, sociólogos, comunicólogos, antropólogos y productores de radio.

Habló sobre las diferentes nominaciones y significados que le han otorgado autores de Europa y América Latina, así como su origen y categorías a partir de la escucha de fragmentos de diversas obras. Invitó a la lectura de su investigación “El documental sonoro. Una mirada desde América Latina” concluyendo que para escuchar más de esto en nuestras radios, es necesario inculcar su conocimiento desde el aula de estudio.

Conversatorio: La estética radiofónica en el documental sonoro
A la conferencia le siguió un conversatorio sobre la estética radiofónica del documental sonoro, a cargo de otros dos fundadores de SONODOC, Francisco Godínez, Director del Centro de Producciones Radiofónicas (CPR), de Argentina, y Juan Carlos Roque, consultor multimedia y realizador cubano radicado en Holanda.

Godinez Galay comenzó su intervención compartiendo definiciones sobre la estética, para luego señalar que todo contenido, y en particular los radiofónicos, tienen algún tipo de belleza.

Al entrar al tema del documental sonoro,  afirmó que este es un género en el que “la belleza es producto de decisiones deliberadas y subjetivas del autor”. Además,  mencionó que el género es capaz de explotar al máximo los recursos radiofónicos,  y que al enriquecerse así las posibilidades narrativas del autor,  “se enriquece también la escucha”.

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Por último, sugirió que la búsqueda estética en una pieza documental,  no aparece solo al momento de editar, sino que también se toman decisiones estéticas en la concepción de la idea,  el registro, la reunión y jerarquización de los materiales.

Por su parte, Juan Carlos Roque, insistió en que la estética radiofónica en el documental sonoro tiene mucho que ver con lo real maravilloso. La experiencia de más de veinte años trabajando el género le ha hecho ver que lo extraordinario deja de ser lo desconocido para incorporarse a lo real, y que la maravilla es la realidad contada con sonidos.

Roque García dijo que aboga y seguirá abogando porque el documental sonoro sea reconocido como el género que se pasea entre lo periodístico y lo artístico, criterio que defiende desde que lo aprendió de su profesora cubana Gladys Pérez, a quien citó como la primera realizadora latinoamericana en publicar un libro sobre el documental radiofónico, allá por 1992.

“Soy de los que cree que el documental sonoro representa el sonido para ver, por aquello de que dibuja al oído las imágenes que sugiere”, enfatizó, al tiempo que dejó claro que la concepción y montaje el documental sonoro es como un mecanismo interior de un reloj mecánico, es una máquina de precisión de suma complejidad sonora y dramatúrgica.

“Hoy día hablamos del documental sonoro de manera conceptual teniendo en cuenta las múltiples plataformas o medios que lo hacen suyo. Sin embargo, la radio fue su primera casa, lo acogió en su seno como la madre que lo amamantó. Y es que la radio – aseguró-  ha sido cuna y lo seguirá siendo, porque la historia sonora de los últimos cien años no se concibe sin apelar a lo que se conserva en los archivos de miles de emisoras en el mundo y que son la fuente  bibliográfica de la que nos nutrimos los documentalistas sonoros”.

II Foro de SONODOC en imágenes

Memorias del Foro SONODOC 2015: Quinta y última jornada

El Primer  Foro Iberoamericano de Documental Sonoro cerró este viernes sus sesiones con la Conferencia ‘La responsabilidad social del documental sonoro’, de Karla Lechuga, productora de la emisora voy.fm y colaboradora del Laboratorio Multimedia para la Investigación Social de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM).

La documentalista e investigadora mexicana comenzó su exposición con un recuento de lo vivido en Bogotá a largo de esta semana. “Hemos reconocido el documental sonoro como una forma creativa de usar sonidos para contar historias reales; analizamos su alcance en la era de la narrativa transmedia; profundizamos en el paisaje sonoro como la vestimenta contextual que envuelve una historia de vida, y hablamos sobre la importancia de registrar, divulgar y salvaguardar el sonido como patrimonio cultural inmaterial”.

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Conferencia de cierre del Primer Foro de SONODOC, en Bogotá, Colombia.

¿Qué tan frecuentemente la radio nos hace sentir?, preguntó Lechuga a los asistentes a la sesión final del foro, reunidos en auditorio Mario Laserna, de la Universidad de los Andes. Y acto seguido se refirió a quienes se benefician con un documental sonoro”.

Olfato de historias
Karla Lechuga considera que el documentalista debe tener la sensibilidad de percibir las grandes historias que guardan las personas que lo rodean, “pero debe enfocar más su atención en aquellos que, la mayoría de las veces, se mantienen al margen de la opinión pública por su condición física, mental o circunstancial, es decir, de los que no han sido visibilizados por la sociedad, con el fin de darles voz y dirigir los reflectores a su situación con miras a generar una reflexión en el escucha”.

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Karla Lechuga, productora de la emisora voy.fm y colaboradora del Laboratorio Multimedia para la Investigación Social de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM).

Llamó a los realizadores a entender a la audiencia como sujetos sociales, históricos y culturales quienes dan sentido a la comunicación, gracias al proceso de la recepción, en el cual plasman sus percepciones sobre un objeto dado con base en sus conocimientos, emociones y experiencias de vida que los conforma como seres críticos”, para concluir que “estamos hablando de una audiencia activa, sentenció la joven documentalista”.

Sesión matutina: ¿Poner en escena o poner en situación?
¿Hasta qué punto un productor puede mantenerse aislado de la realidad que desea contar? Esta interrogante fue abordada dentro de la conferencia ‘Reconstruir la realidad en el documental narrativo sonoro:¿poner en escena o poner en situación?’, ofrecida por el realizador y productor de radio español José Bernard Corteggiani, de Radio Sures.

Foro Sonodoc
José B. Corteggiani, fundador y director de Radio Sures (www.radiosures.com), una plataforma de producción y de difusión de documentales sonoros en castellano, para España y América Latina.

Bernard mostró ejemplos del sano hábito de construir sus historias en secuencias, y confesó su costumbre de organizar la realidad cuando ésta le parece escurridiza. El reconocido realizador cuenta historias de una forma no solamente lineal, sino por capas sobrepuestas, armonizadas, contrapuestas.

La audición de varios de sus trabajos permitió a los asistentes conocer las técnicas que utiliza para ir descubriendo los pasajes más insospechados en la vida de gente común o no, pero con vivencias universales y a la vez muy únicas.

    El Primer Foro de Documental Sonoro en Español ha reunido a realizadores de 7 países.
El Primer Foro de Documental Sonoro en Español ha reunido a realizadores de 7 países.

Artículo de Charlotte de Beauvoir en Revista RAZÓN y PALABRA

RAZÓN Y PALABRA, la primera Revista Electrónica en Iberoamérica Especializada en Comunicación (www.razonypalabra.org.mx) publica en su Número 91 Septiembre – Noviembre 2015, el artículo ‘El documental radiofónico en la era digital: nuevas tendencias en los mundos anglófono y francófono’, de la colega Charlotte de Beauvoir (Colombia).

El artículo muestra cómo el género del documental radiofónico está aprovechando las nuevas tecnologías en la era digital. Las reflexiones acá plasmadas se obtuvieron a partir de una revisión de la literatura especializada en inglés y francés, y de la práctica actual del género en estos idiomas. Se escogió este marco de investigación por ser en los mundos anglófono y francófono en donde el documental radiofónico más está establecido y más se ha estudiado. Se detalla el auge reciente del género en internet y se presentan ejemplos de sus lugares de existencia para hacer una aproximación a una posible definición a partir de sus elementos constitutivos (narración, historias reales, valor estético y punto de vista del autor). El artículo concluye exponiendo las ventaja del género para su audiencia, teniendo en mente el rol activo del oyente en la recepción. Este trabajo busca contribuir a la escasa
reflexión académica que existe sobre este género en el mundo hispanohablante.

RazonyPalabra
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II Foro SONODOC 2016

Convocatoria

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